【歌詞に注目してみよう】「あ」行の使い方

いきものがかり水野良樹さんの「あ」

水野さんのこだわりは、サビ頭の母音を ＜あ＞ にすること。

強くて目立つ音である ＜あ行＞ の音を、歌い出しにもってくるそうです。

「ありがとう」  ありがとうって伝えたくて

「ブルーバード」　飛翔(はばた)いたら戻らないと言って

「YELL」　サヨナラは悲しい言葉じゃない

「気まぐれロマンティック」　ダーリン　ダーリン　心の扉を　壊してよ

「帰りたくなったよ」　帰(かえ)りたくなったよ

「SAKURA」　さくら　ひらひら　舞い降りて落ちて

「じょいふる」　あい　わな　JOYとJOYとJOYと

「風が吹いている」　風(かぜ)が吹いている

（作詞作曲：水野良樹）

たしかに…。

松井五郎さんの「あ」

松井さんもサビや歌い出しの音の強さをすごく気にされるそう。

松井さんはインパクトの強い ＜あ行＞ だけでなく、強い音として濁音も意識しておられます。

たとえば作詞をする際、内容よりも先に、＜が＞ という音を使う、ということを決めてしまったりするのだとか。

「勇気100％」（作詞：松井五郎　作曲：馬飼野康二）
１番Ａメロ　がっかりして
２番Ａメロ　ぶつかったり　／　じっとしてちゃ

また、安全地帯の「Friend」では、玉置浩二さんの息遣いをふまえた歌い終わりの ＜あ＞ について考えておられます。

「Friend」（作詞：松井五郎　作曲：玉置浩二）
１番Ａメロ　さよならだけ　言えないまま
２番Ａメロ　想い出には　できないから

余談：語尾の ＜あ＞ の音に関して

語尾の ＜あ＞ の音に関してですが、わたしは宇多田ヒカルさんの「初恋」のサビでの ＜あ＞ の歌い方がとてもきれいで好きです。

「初恋」（作詞作曲：宇多田ヒカル）
うるさいほどに高鳴る胸が
柄にもなくすくむ足が今(いま)
静かに頬を伝う涙が

もう１曲、語尾の ＜あ＞ の歌い方で印象的なのは、「ノーザンクロス」です。

「ノーザンクロス」（作詞：岩里祐穂/Gabriela Robin  作曲：菅野よう子）
（各Ｂメロの終わり部分）
君の空　飛びたかった
君と虹　架けたかった
君の空　咲きたかった

スピッツ草野マサムネさんの「あ」

草野さんは「見っけ」という曲が「再会へ！」で始まることについて、最初に発音する音だから ＜あ行＞ でいきたい、とおっしゃっています。

機能的に歌詞を考えられていて、どういう音なのか、ということをすごく大事にしておられます。

「見っけ」（作詞作曲：草野正宗）
再会(さいかい)へ！消えそうな　道を辿りたい

わたしは「ヒビスクス」のサビでの草野さんの ＜あ＞ の歌い方がとてもすきで、ずっと聴きたくなってしまいます。

「ヒビスクス」（作詞作曲：草野正宗）
咲いた変わらずに　優しく微笑むような
なまぬるい風　しゃがれ声で囁く
「恐れるな　大丈夫　もう恐れるな」
武器も全部捨てて一人　着地した

これも余談ですが、『見っけ』というアルバムに収録されている12曲中、9曲のタイトルが ＜あ行＞ で始まっていました。

ちなみに前作『醒めない』は14曲中、4曲でした。

歌い出しやサビとは違いますが、 ＜あ行＞ から始まるタイトルが多いだけで、アルバム全体の印象が明るくなっているようにも感じます。

人は何かを見つけたときなどに「あ！」と発しますが、アルバムのタイトルでもある『見っけ』に、そもそも「あ！」の印象があるのかもしれません。

フジファブ志村さんが語る、BUMP藤原さんの「あ」

フジファブリックの志村さんは、BUMP OF CHICKENの「花の名」について、いちばん聴かせたいところの8文字の母音すべてが ＜あ＞ になっている点を凄いとおっしゃっています。

やはり、いちばん明るく響く母音の ＜あ＞ はサビとしては最適で、聴く人にも届きやすい発音なのだそう。

「花の名」（作詞作曲：藤原基央）
あなたが花なら

A  NA  TA  GA  HA  NA  NA  RA　…

たしかにすごい。

加藤哉子さんが語る、岡村靖幸さんの「あ」

加藤さんは、岡村靖幸さんの「イケナイコトカイ」という曲での ＜あ＞ の使い方がすてきだとおっしゃっています。歌うとわかるのだとか。ポイントで ＜あ＞ の韻が踏まれています。

「イケナイコトカイ」（作詞作曲：岡村靖幸）
いけないことかい？傷ついても
二度とはもう離したくない Baby
息ができないほど愛してるよ

あなたが住んでるマンション
床には　たぶん　バーボン　ソーダ　グラス
抱きしめてよ　今もしも叶うなら
裸でまだいましょう
週刊誌は　ぼくらのことを知らない
おねがいだよ　僕だけのひとになってよ

番外：松本隆さんの「は」

松本隆さんは、「真冬物語」において、多くのフレーズに結果的に ＜は行＞ で始まる言葉がはいっており、そういうところにご自身の秘密があるのではないか、と発言なさっています。

「真冬物語」（作詞：松本隆　作曲：松任谷由実）
白いフリースの
マフラー深々と
半分顔をかくし
ぼくをじっと見てた
冬の花火だね
不意の明るさが
瞳にあふれそうな
涙に反射した

たしかに、寒い冬に吐く白い息のイメージと、息が漏れていく印象のある  ＜は行＞ は、近いイメージがあるように感じます。